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在花艺中寻根 访台湾“中华花艺文教基金会”花艺教授林爱卿

四月 29th, 2020  |  农业知道

秋天已经过去,冬天渐渐到来,花艺师对自然的感触总是敏锐的,对于季节的更替总会生出许多的遐想及感触。本期来自北京的着名花艺师万宏为大家带来一款具有冬天气息的插花作品,让大家感受冬天的美丽。
花材:铁炮百合、白玫瑰、蓝色绣球、尤加利花蕾、松果。
叶材:山茶叶、小叶尤加利叶。 枝材:雪柳枝、云杉。
资材:白色阔口花器、金属球、蓝色与白色缎带、花泥。
制作步骤:1.装填花泥,取适量花泥装入花器中,花泥与花器口平齐即可;
2.遮盖花泥,以平行花器口的方式插入山茶叶,将花泥与花器口衔接处的空隙及花泥遮盖住;
3.在花泥后三分之一区域的中心部位垂直地插入两组铁炮百合定出作品高度,在左右插入云杉定出宽度;
4.在小于高度与左右宽度的区域内插入两枝雪柳营造线条空间,在视觉中心以组群的方式插入白玫瑰及蓝色绣球,在空隙中插入少量银色的松球、小叶尤加利叶及尤加利花蕾丰富作品;
5.最后在视觉中心点缀蝴蝶结及金属球作点睛装饰,作品完成。
颜色搭配:整个作品以银白色为主色调,表现冬天银装素裹的气息。在视觉中心处加入少许冷色调的蓝作为点睛色彩,让作品表现出跳跃感的同时渲染出冬天寒冷的气息。
推销说明:作品整体给人优雅、干净的感觉,非常适合装点具有现代气息的家居馆或艺术展览馆,因为金属球的装点,也可用于圣诞节装饰。

欧洲杯竞猜,右图:《我最时尚》 作者:赖?瑜 “
设计理念:从花器的形状产生联想,表现万代兰的花、叶、气根,形成上、中、下段的不同特色,配合黑色花器,有一种别出心裁的时尚感。
花材配件:万代兰、绒叶凤梨、竹枝、圆球等。 左图:《上演》 设计者:张家玮

设计理念:将自然素材带入设计,将设计带入空间。万代兰婀娜多姿的姿态,如同美丽的舞者站在时尚的舞台,准备伸展舞姿。
花材配件:万代兰、空气凤梨、彩色铝线、树干、麻绳等。 ;&&
图文由台湾”中华花艺研究推广基金会“提供

与台湾“中华花艺文教基金会”花艺教授林爱卿的一席谈,很像是上了一堂意蕴丰富的国学课。以《易经》为原理的插花规则,融书法绘画于插花的巧妙手法,体现于“大象无形”、“天光水影”等主题花展的哲学美学思想,无不让基金会所倡导的中国传统插花散发出迷人的文化魅力。
移花入室 以花代笔 ;&&
林爱卿在北京教插花已经4年了,现在的身份是基金会北京联络处主任。朝阳区珠江帝景一套居室的客厅,就是她的花艺教室。四壁刷白,两条黑色长桌是唯一家具,这是她为了让学生在素雅清静中体会花艺之美而特意布置的。
二十几年前,还在美国学画的林爱卿,因为一张登有传统插花图片的报纸而心潮澎湃,毅然回到台湾加入了刚刚成立的“中华花艺文教基金会”。基金会的花艺教学围绕传统六大花器,写景、理念、心象、造型四大类型,和六大花型展开,而核心就是对自然界的观感。用她的话说,如何欣赏大自然,然后移花入室,经过心理的转换,以花代笔,将插花作品变成一幅画,这就是她要教给学生的重要内容。
虽然今人不像古人,门前有块地,种有树木花草,但是走在马路上、公园里,游玩在郊野中,依然可以亲近自然。拿起一枝花,她先教学生如何看阴面和阳面???多数花朵绽开一面为阳,反面为阴,插花时就要将花姿最美的一面示人;插花的方位和立足点也有讲究,坐北朝南是中国的方位艺术,比如插花时人站在东点,花枝则要面向西南;在写景盘花中,两株花之间的水道方向如同八卦图样,则给人灵动自然之感……谈起这些,林爱卿非常感慨,她说,中华五千年的文化早就给出了万事万物美的原理,美就是合情合理,只要按照原理去插花就不会失误。
学画出身让她在教学中另有新意。她不让学生拍花,而是画花,有何不同呢?她说照片拍出来是二度空间,绘画画出来则是三度空间,中国画中有墨分五色一说,远近深浅的奥妙能让作品立体呈现。她让学生插完花,退后,手拿纸笔,看到什么同时画,不能看一眼画一笔,这又有何不同呢?原来眼在看手在画的,画的是心里的线条,是最自然最美的,是画眼中线条无法捕捉到的。这样的训练,不仅让没有绘画基础的学生最后成了素描高手,而且大家对花材花型的理解更是逐日加深。
不拘传统 兼收并蓄 ;&&
“中华花艺文教基金会”是台湾最富影响力的中国传统插花花艺组织,谈起其创立人黄永川教授,林爱卿的敬佩之情溢于言表。黄永川以台北历史博物馆馆长的身份,以天时地利人和之便,多年收集整理浩繁的插花、绘画、笔记、书法、诗词点滴史料,将中国传统插花形成体系,以目前台湾一万多基金会会员的规模广为传播。每年在台湾举办的多达二三十次的花艺展,更是吸引了世界各地的中国花艺爱好者。
“中国的插花艺术是最美的!”林爱卿说这句话时很自豪。“心灵色谱”、“宝器分花”、“禅道与花”、“妙趣凝香”、“大象无形”,这些古色古香的花艺展主题背后,是基金会会员们倾注了个人的性情、意趣、志向,所创作的一件件美丽隽永的花艺作品。
“日本花道源于中国并且被发扬光大,但他们没有中国文化做母体,所以插花规则死板,难以突破,而中国传统插花有着文化的活水活源,能够更好地传承,最终被全世界所认可。”这是林爱卿最大的梦想。
复原中国传统插花风貌并加以传承,并不是基金会的最终目的,兼收并蓄当代各类东西方艺术思潮,让传统插花与时俱进,才是基金会今天的重要工作,这也体现了中国传统文化中的“包容”之意。
如何融汇贯通呢?林爱卿有一段精辟的总结:西洋花艺首重色彩、次重形式、最后重意境;东洋花艺首重形式、次重意境、最后重色彩;而中国花艺则首重意境、次重色彩、最后重形式。所以说,不管是西洋的色彩还是东洋的形式,只要最终能为中国式的“意境”服务,就是当之无愧的中国插花艺术。
今天的基金会,花艺作品也有新娘捧花和花束,也致力于花艺橱窗的研究,倡导中国传统婚礼的婚宴插花。“造型”花则鼓励插制者突破传统造型,以天马行空的想象创造崭新的花艺形式。当然,这一切最终还是离不开中国文化这一永远的根。
林爱卿“盘花写景”作品

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